我饿故我在剑胚 后记(1/4)

熟识我的人大概看出来了，我是个喜欢写点后记的人。大概是我天生话唠，并且一直都是个极端主义的人。读者不愿意发表意见，我就喜欢大放厥词。下面这些话刚写完的时候觉得很爽，但是隔几个小时后再想起来却又觉得自己无比肤浅和自大，想着还是不要发出来为好。于是不由地开始不断地反思自身，终于得到了一个半成品一样的答案——我本人大概就是个肤浅而又自大的人。我的狂妄和愚昧早就在我的小说之中毕露无疑。明明已经展示了七十万字的卑劣自我，却不愿意将自己的真实观点发出来，反倒显得更加矫情。

沉溺于低级趣味的我，那就尽情享受着低级趣味好了。

觉得适合的内容放到作品之中。从这个角度来讲，任何小说都是片面的。所以，任何小说也是具有筛选性的，不存在适合所有人的小说。

仔细想想，为什么非要在小说和作者之中分处主流和非主流呢？排除商业性的区分，出版商和网文网站的定位，“作者”这个人群本身就是小众的。若是将视线从作者群体移开，仔细看看使用中文的人群，小说作者所占的比例或许不到百分之一。每个人都在说中国话，都在用他交流，聊qq微信，发微博，水帖——但是用它进行艺术创作的却屈指可数。文学形式还有诗歌，散文，戏剧，杂文，随笔，日记等等。从中偶然或非偶然地选了小说的人已经是少数，坚持用它的人却也更加珍贵。

懂中文的人，就可以。但是和庞大的读者群体相比，小说作者一定是所谓的“小众”群体。既然作者本身就已经是小众了，再在这种小众人群之中找出几个标杆，拉出几面气质，说这是主流，其他是非主流——这件事情很有意思么？所谓主流的网文，在我看来或许才是真的小众。前几年捧，后几年黑，这几年又摆出来说事的唐家三少大神——在不关注网文的人看来，或许是小众到不行的人物。或许有些人听过《诛仙》的名字，但是他们一半会对萧鼎这个名字感到陌生。虽然都说武侠是中国特有的文学风格，但是真的把金庸，古龙有名的那几本看完的人倒也不多。这个时代不再流行小说了，多媒体的，数字化的娱乐形式不断冲击着人们的大脑。电影，动画，游戏，还有不断成熟的vr技术——小说又是那根葱？你看到某某某获得了诺贝尔文学奖，或许会买一本收藏，但是真的会认真地了解这个作者，去品读它的文字吗？现代人生活那么紧张，多累啊。

所以，在这一切信息传递的介质之中，小说是偏弱的。而小说之中的网文更是小众的，而网文之中的二次元相关的，同人相关的部分，又是小众之中的小众。而这小众之中的小众取的出来的潮流，更是没几个月要变换一次。每一季有新番，自然有所谓的“霸权”，也自然有了同人的新题材。下一季度这些新题材又会很快过时，就像老话说“宅一年有四个老婆”一样。几年前变身文学都是描写内心纠结冲突的，现在的变身文学？现在还有变身文学么？原来不是嫁人就会被读者质疑你写变身的意义在哪，现在若不是变百就是不懂潮流。新的人不断地进来，“高三狗”、“初中狗”、“大学狗”，顶着这些名号的人不断投身“小说创造”这个泥潭。我是五六年前开始写书的，我当时写书时人们眼中的金色id现在又剩下来几个呢？幻剑书盟，晋江，纵横，起点，创世，sf轻小说，不可能的世界，这些平台我也看过很多，也在其中一些平台流连过，当然还有现在很。对于持续写作的我来说，只能感觉到沧海桑田。我或许不是写得最好的人，但是我愿意成为写的最久的人。我愿意让写作成为我的生活习惯，成为我人生的一部分。对于以年为单位写小说的我来说，跟上现在三个月一变的潮流实在是太困难了。

我还活在过去，我还觉得大剑的同人或许还有人看。我选择大剑并仅仅是因为我喜欢它，更因为我觉得它适合写同人，它给我的拘束不是那么紧。这个标准是比价绝对的，不会因为时间而改变。现在有些人理解的潮流，在我看来是奇怪的，是逆潮流的。现代的小说本身就是逆潮流的，为什么要在逆潮流里找出一股逆潮流的典范呢？

读到这里的读者，大可不用看下面的东西。你们现在走，现在删掉我这本书还来得及。另外下面含有剧透，未阅读剑胚这部分的人需要谨慎。

于是“剑胚”这个部分也写完了。这四十章的内容揭露了一些“短棍”部分的伏笔。并且引入了旧版大剑之中出现的“多丽丝”、“贾思林”等人物。似乎有一些没有看过大剑原著的读者啊，那么为了不引起不必要的误解，我还是说明一下。本书目前出现的原作人物只有鲁鲁和艾路米达（当然传闻里有几个原作的觉醒者）。所以本书其实和大剑原作关系不大，只是借用了一下世界观。

“剑胚”部分的主题是“变化”。这里的变化包括人物自身的变化和人物关系的变化。硫娜自身融合不顺利，并且隐隐有了第二人格产生的倾向。蒂法则选择了离开大剑组织。蒂法和硫娜之间的友情也受到了一系列考验，这一点主要是由于新加入的多丽丝作为引导产生的。不过读者们似乎并不喜欢多丽丝这个角色。

同时，这里的变化也代表着变革。首先是蒂法认为大剑的制度有问题，所以决定推翻这个制度。同时，变革也发